2014年，“APEC圈椅”一出，受到全世界的關(guān)注和追捧，中國傳統(tǒng)文化大放異彩。近兩年來，中國在國際社會中扮演的角色越來越生動，承辦了包括G20峰會、“一帶一路”國際合作高峰論壇等大型國際會議。伴隨著中國發(fā)展步伐的加快，古典家具品牌借由這些大型國際會議，頻頻登上世界舞臺。

　　品牌古典家具是傳承中國文化的重要載體，其制作自然深受中國傳統(tǒng)文化的影響，從紅木載體中賞玩到的文化藝術(shù)，是紅木家具作為復(fù)興中華文化的重要元素。

　　事實上，在品牌古典家具的復(fù)興之路上，新會的紅木人扮演了舉足輕重的角色。“改革開放后，新會的紅木人是國內(nèi)最早起步并投身到古典家具復(fù)興事業(yè)里的一批人。”新會古典家具城董事長袁秋耘說，從改革開放開始算起，新會古典家具已經(jīng)走過將近40年的發(fā)展歷程。

　　從“無中生有”到異軍突起，可以說，近40年的風(fēng)風(fēng)雨雨，是一部新會紅木人的奮斗史，更是中國古典家具的復(fù)興路。下面，筆者將為大家還原新會古典家具品牌產(chǎn)業(yè)的發(fā)展之路。

　　【回溯歷史】

　　新會擁有復(fù)興古典家具的肥沃土壤

　　嶺南大地曾經(jīng)孕育出古典家具品牌三大流派之一的廣作家具，而地處嶺南的新會，自然也具備了深厚的歷史土壤。

　　與國內(nèi)其他地區(qū)相比，廣東自古以來就與東南亞地區(qū)接觸相對較多。“古典家具所使用的木材，大部分都來自東南亞地區(qū)。木材供應(yīng)充足、運(yùn)送成本低廉，在廣作家具的孕育初期，嶺南的匠人們根本不用擔(dān)心木材供應(yīng)不足。因此，用料充裕，成為廣作家具的鮮明特點之一。”袁秋耘介紹說。

　　事實上，地理位置對廣作家具的影響不僅體現(xiàn)在用料上，更體現(xiàn)在廣作家具的藝術(shù)風(fēng)格上——與西方世界的頻密接觸，讓廣作家具在設(shè)計上融合了西方的巴洛克、洛可可等藝術(shù)風(fēng)格。

　　袁秋耘說：“以前，古典家具的身影出現(xiàn)在每個廣東人的日常生活中，這一點在新會尤其突出。”

　　文革時期，古典家具曾一度遠(yuǎn)離了人們的生活。但在新會，老百姓家中大部分的家具基本都保留了下來。對此，筆者在新會街頭展開了一次簡單的隨機(jī)調(diào)查，發(fā)現(xiàn)品牌古典家具或多或少地出現(xiàn)在每個受訪者的記憶里。采訪中，幾乎每個受訪者都能回憶起童年時自家老房子里的舊家具，如衣柜、大床等。雖然這些家具的木材多為菠蘿格、坤甸木等普通木材，但足以證明老式家具曾經(jīng)是新會每戶人家的生活必需品。

　　由此可見，“新會擁有復(fù)興古典家具的肥沃土壤”，此言不虛。

　　【敢為人先】

　　依靠“收買佬”和“投資佬”打下江山

　　值得一提的是，在品牌古典家具的復(fù)興之路上，新會還有一個突出的優(yōu)勢——“中國第一僑鄉(xiāng)”。

　　袁秋耘說，古典家具重回人們視野，靠的是國外的藝術(shù)品收藏家們發(fā)現(xiàn)了古典家具的藝術(shù)價值。在這一點上，新會的僑鄉(xiāng)優(yōu)勢逐步凸顯出來。

　　據(jù)了解，這些國外的收藏家紛紛委托港澳地區(qū)的熟人尋找舊家具。港澳同胞接受了國外收藏家們的委托后，首先想到的是通過聯(lián)系家鄉(xiāng)的親人尋找舊家具。

　　此時，正值改革開放初期，新會與港澳地區(qū)的聯(lián)系日漸頻繁，一部分新會人在與港澳同胞的接觸中發(fā)現(xiàn)商機(jī)，毅然投身到品牌古典家具事業(yè)里，這些“收買佬”和“投資佬”逐步為新會古典家具打下江山。

　　據(jù)袁秋耘介紹，當(dāng)時，新會政府有一個名叫“新會工藝社”的機(jī)構(gòu)，專門聯(lián)系新會人與港澳同胞做紅木生意。由于品牌古典家具藝術(shù)價值高，所以每筆交易的利潤相當(dāng)可觀。

　　“可以說，他們是新會乃至全國品牌古典家具行業(yè)的‘先驅(qū)者’。在那個所有人都想找‘鐵飯碗’的年代，收購舊家具怎么也算不上是一份‘正經(jīng)的工作’。可想而知，這些‘先驅(qū)者’們是頂著巨大的壓力前行的。”采訪中，袁秋耘對這些“先驅(qū)者”表達(dá)出由衷的欽佩。

　　溫松興是新會最早從事品牌古典家具收購的人之一，今年70多歲的他從1978年開始收購古典家具。

　　他回憶說：“當(dāng)時，人們對小葉紫檀、海南黃花梨等紅木的價值一無所知，起初我也不了解，都是靠著港澳同胞的指引，才慢慢摸索出其中的門路。”

　　新會最早的那批紅木人，不但在新會本地以及臺山、中山大涌等地收購舊家具，更是走出新會，走南闖北，到處收購舊家具。“我先后去了福建、浙江、上海等地，一開始，我所接觸到的那些外省人對品牌古典家具也是知之甚少，但隨著時間的推移，知曉古典家具價值的外省人越來越多。”溫松興說，古典家具本來就是古代中國人智慧的象征，只需一粒種子，就可以在這片土地上重新發(fā)芽，而新會的紅木人則在其中扮演了播撒種子的角色。

　　【主動求變】

　　從收購到仿制 凸顯“新會智慧”

　　漸漸地，國內(nèi)的人們越來越喜愛品牌古典家具，可舊家具是有限的，總有稀缺的時候。

　　新會紅木人的智慧就在這時凸顯出來了——他們開始主動仿制品牌古典家具。在此期間，溫松興曾借出不少舊家具，供其他匠人仿制，其中就包括會城華潤家私有限公司創(chuàng)始人譚炳華。

　　譚炳華以在手工工藝上精益求精而聞名于業(yè)內(nèi)，時至今日，華潤家私仍然堅持采用全手工雕花，制作的家具，件件堪稱精品。“譚炳華是新會古典家具的代表性人物。我去外地推廣新會古典家具時，總會遇到前來打聽華潤家私的古典家具愛好者。”袁秋耘說。

　　“在仿制這一點上，新會領(lǐng)先于全國其他地區(qū)。更難得的是，這是一次主動求變的革新。”袁秋耘說，新會的紅木人率先仿制古典家具，對舊家具的材料、比例、款式等進(jìn)行復(fù)制，制作出的新家具與舊家具一般無二，新會的古典家具產(chǎn)業(yè)也由此進(jìn)入新階段。

　　臻瓏閣品牌古典家具有限公司董事長李炳祺家里，三代人都是木匠，他的家族也在改革開放之后開始了他們的古典家具仿制之路。“在我家里，我的爺爺是最早開始做家具的，不過剛開始那會兒，做的都是普通家具。”李炳祺說，在上世紀(jì)90年代，他和他的家人開始轉(zhuǎn)做古典家具，“當(dāng)時以國內(nèi)買家為主，國人在那個時候已經(jīng)逐漸意識到古典家具的價值”。

　　“當(dāng)時主要的銷售方向都在北京，幾乎占了公司90%的業(yè)務(wù)量，這些仿制家具無論是款式還是質(zhì)量都是高水平，利潤也非常高。”據(jù)袁秋耘介紹，當(dāng)時，新會仿制的古典家具廣受北方地區(qū)消費(fèi)者的歡迎，不但為新會紅木人積累了一定的財富，而且也打響了新會紅木的區(qū)域品牌。

　　【謀求復(fù)興】

　　外地人推動古典家具從行業(yè)變成產(chǎn)業(yè)

　　改革開放讓廣東成為全國人民眼中的“前沿地”，來自全國各地的外來務(wù)工人員紛紛涌入珠三角，新會古典家具行業(yè)也迎來了一批外地人。

　　尤其是浙江、福建、湖南、四川、江西等省的外來務(wù)工者，他們在新會古典家具行業(yè)中工作了一段時間，積累了一定的的經(jīng)驗和資金后，也紛紛開始了各自的創(chuàng)業(yè)之路。

　　“新會古典家具從行業(yè)到產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)變，正是從這批人開始的。”袁秋耘說，這些有思想、有干勁的外來年輕人，在經(jīng)營的過程中率先引入機(jī)械化生產(chǎn)模式和現(xiàn)代化經(jīng)營管理理念，在他們的影響下，新會古典家具產(chǎn)業(yè)完成了從家庭作坊生產(chǎn)模式到現(xiàn)代化生產(chǎn)模式的轉(zhuǎn)型。這些外地人還將品牌古典家具產(chǎn)業(yè)帶回自己的家鄉(xiāng)，特別是，在浙江東陽、福建仙游等地，有了當(dāng)?shù)卣�府的大力支持，品牌古典家具逐漸成為當(dāng)?shù)氐母幻癞a(chǎn)業(yè)和支柱產(chǎn)業(yè)。

　　“縱觀近40年的風(fēng)雨歷程，新會紅木人在中國古典家具的復(fù)興里扮演了舉足輕重的角色。尤其是在復(fù)興初期，新會紅木人身體力行，喚醒了人們對品牌古典家具的熱愛。可以說，新會紅木人引領(lǐng)了中國古典家具的復(fù)興之路。”袁秋耘評價道。

　　如今，在“一帶一路”和“文化強(qiáng)國”的戰(zhàn)略下，品牌古典家具無疑是中國傳統(tǒng)文化的最佳展示之一，新會品牌古典家具產(chǎn)業(yè)已經(jīng)把目光投向創(chuàng)新，新會紅木人也正在謀求一條古典家具創(chuàng)新之路。而這，將會是另外一個故事。